原標題：《在希望的田野上》：青春化和寫實風格讓網絡劇有了新格局

　　　農村題材近年來又成為電視劇創作的一個熱門題材。近兩年，一大批高質量的農村題材電視劇與廣大觀眾見面，引起了熱烈反響。《山海情》《石頭開花》《江山如此多嬌》《枝繁葉茂》等精品劇作，都以現實主義的創作精神、深入生活扎根人民的創作態度、生動的劇情、精良的制作，反映了中國脫貧攻堅的偉大實踐，記錄了中國農村告別貧困改天換地的歷史性變化，也塑造了一個個生動鮮活的藝術形象，有駐村干部、第一書記、新時代青年以及一代農村新人，為中國農村題材電視劇創作書寫了新的篇章。

　　在這批農村題材的劇作中，近期播出的網絡劇《在希望的田野上》，更是以獨特的內容風格樣式和播出渠道，吸引了廣大觀眾特別是青年觀眾的關注，為農村題材影視劇創作提供了新鮮的經驗。

　　這部作品大膽突破傳統網絡劇的題材束縛，拓展了網絡劇的創作空間。隨著新媒體影響力的日益擴大，網絡劇越來越成為廣大青年觀眾喜愛的劇作形式。通過網絡平臺觀劇、追劇、刷劇，已日益成為青年文化生活的主要內容和一種時尚文化生活方式。網絡文藝也越來越呈現出了更加豐富多彩的內容和更加多樣化的風格樣式，滿足著年輕人的文化需求。但同時，在網絡劇的創作領域，題材的相對“固化”和反映生活面的相對狹窄，也顯得越來越突出。大部分網絡劇的創作內容，往往集中在古裝、玄幻、甜寵、懸疑、都市愛情等方面。與現實生活的“距離感”和“懸浮感”，成了當前網絡劇在創作題材上的短板和瓶頸。《在希望的田野上》大膽突破了網絡劇在題材上的這一局限和束縛，以觀照現實生活的創作態度和藝術勇氣，講述了一位從農村出來，正在重點大學就讀研究生，即將畢業的優秀青年張楠，返回家鄉，參與農村脫貧攻堅和新農村建設的感人故事，讓網絡劇內在表達上有了一股不同凡響的清新寫實之風，也預示了互聯網文化和當代主流文化日益融合的發展趨勢。

　　《在希望的田野上》不回避人生和現實矛盾的敘事策略，為網絡劇創作增添了現實主義的生活質感。該劇從主人公張楠不得已回到農村參加扶貧工作開始寫起，真實而具體地寫出了他所面臨的童年苦難、人生困頓、家庭變故、情感糾葛，以及偏遠落后的山區農村現實帶給他的種種困惑、遭遇和沖擊：好不容易靠個人奮斗“逃”出大山，又遭到警察的抓捕和拘留，回到農村面臨艱苦的生活環境，母親生病帶來的巨大經濟壓力，個別村民和干部的狹隘和自私，因貧困而造成的農村的種種陋習，“仇人”時時想報復他的威脅，落后的山村教育，貧乏的文化生活……種種現實都時刻在沖擊著他的心靈，考驗著他的毅力，同時也歷練著他的人生。正因如此，所以更需改變，困難越大，才越需堅韌。正是劇中張楠所經歷的這些磨難，讓觀眾看到了一個正直青年真實的人生成長和蛻變的軌跡，看到了一個單純善良的青年在時代大潮和真實生活中的成長弧度，同時也看到了脫貧攻堅和新農村建設這一偉大工程給社會發展帶來的巨大變化。

　　這部作品青春化和寫實風格的融合，豐富了網絡劇創作的審美內涵。網絡劇創作一般要兼顧平臺特性和用戶需求這兩個特點，因此其作品在風格體裁樣式上，會有與傳統電視劇創作不盡相同的一些特點和范式，其特征之一，就是在情節敘事、人物塑造和表演風格上追求青春態、輕松感、強情節和快節奏，這也就是通常意義上人們對網絡劇所定義的“網感特性”，它也是流行文化所具有的一般品性。《在希望的田野上》也很好地體現了網絡劇的這一特征。劇中男女主角扮演者自身所帶有的青春氣質和單純青澀的青春性格，他們彼此之間對純真愛情的單一和堅守，還有劇中時時出現的一些喜劇元素，都使作品在寫實風格的基礎上，融入了青春和浪漫的色彩。

　　當然，作為面向現實生活的一部網絡劇題材創新之作，《在希望的田野上》還存在著一些稚嫩之處。比如劇中對“官場”人物之間的矛盾設置和人物塑造，還帶有明顯的臉譜化和懸浮的痕跡，這顯然是作者對這一領域還缺少生活體驗，在對有些現實矛盾的處理和解決上，情節也稍顯簡單和輕滑。這說明，網絡劇創作要真正實現其題材的拓展和思想藝術上的提升，還必須進一步扎根生活的熱土。（作者：李京盛，系中國廣播電視社會組織聯合會副會長）