1個(gè)主論壇，6場平行論壇，800多位中外嘉賓，20余場專業(yè)沙龍，多項(xiàng)重要成果發(fā)布，多項(xiàng)配套活動……9月23日至24日，以“文化和科技融合發(fā)展”為年度主題的2025北京文化論壇成功舉辦。

　　文化興則國運(yùn)興，科技強(qiáng)則國家強(qiáng)。文化與科技互促共榮、深度融合，是推動文化繁榮與科技創(chuàng)新的重要途徑，也是建設(shè)文化強(qiáng)國的現(xiàn)實(shí)需求。行走在論壇現(xiàn)場，一個(gè)個(gè)平行論壇與沙龍的主題映入眼簾：破界共生、虛實(shí)無界、雙向賦能、交流互鑒……從不同側(cè)面勾勒出相同的愿景——文化與科技，正以前所未有的方式交織共生。

　　科技賦能文化遺產(chǎn)保護(hù)，守護(hù)文明瑰寶

　　文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源。論壇上，來自全球的文化遺產(chǎn)領(lǐng)域?qū)＜遗c實(shí)踐者，共同探討數(shù)字化技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承中的創(chuàng)新應(yīng)用。

　　當(dāng)游客走進(jìn)故宮，看到的是建筑，是文化。而其背后的重要支撐，是技術(shù)，是數(shù)據(jù)。故宮博物院副院長朱鴻文介紹，數(shù)字故宮的建設(shè)已經(jīng)歷了近30年。截至目前，故宮已建成一網(wǎng)、一庫、一平臺的架構(gòu)。

　　眾多技術(shù)手段當(dāng)中，文物的數(shù)字化是最重要的預(yù)防性保護(hù)措施。利用數(shù)字科技加速文物的數(shù)字化資源轉(zhuǎn)化，可以完整、準(zhǔn)確、真實(shí)地永久保存文物信息，形成文物的數(shù)字檔案，為文物的保護(hù)、研究以及展示等提供有力支撐。

　　故宮博物院目前的院藏文物數(shù)量已達(dá)195萬件，其中100萬余件文物藏品已經(jīng)完成了數(shù)據(jù)信息采集。“未來我們計(jì)劃用10年到20年的時(shí)間，使故宮的195萬件文物都能得到采集。”朱鴻文說，采集后的數(shù)據(jù)將共享給公眾，大家可以在數(shù)字空間用自己喜愛的形式“走進(jìn)”故宮。

　　例如，故宮博物院近年來推出的“數(shù)字文物庫”“全景故宮”等項(xiàng)目，得到了社會各界的好評。朱鴻文介紹，“全景故宮”是最受游客歡迎的數(shù)字欄目，“在全景故宮中，你可以看到全時(shí)空、春夏秋冬、雨、雪、晨、昏等各種形態(tài)的故宮”。

　　敦煌文化延續(xù)近兩千年，是世界現(xiàn)存規(guī)模最大、延續(xù)時(shí)間最長、內(nèi)容最豐富、保存最完整的藝術(shù)寶庫。把莫高窟保護(hù)好，把敦煌文化傳承好，是中華民族為世界文明進(jìn)步應(yīng)負(fù)的責(zé)任。

　　敦煌研究院副院長、文物數(shù)字化研究所所長俞天秀介紹，敦煌研究院多年來致力探索數(shù)字化保護(hù)，以期實(shí)現(xiàn)敦煌石窟的永久保存，永續(xù)利用。他分享了一組數(shù)據(jù)：“敦煌研究院已經(jīng)完成300個(gè)洞窟的數(shù)字化采集，200個(gè)洞窟的數(shù)據(jù)處理，212個(gè)洞窟空間結(jié)構(gòu)、45身彩塑、16大遺址三維重建，5萬余張歷史檔案底片數(shù)字化，總數(shù)據(jù)量超過了500TB。”

　　“數(shù)字敦煌資源庫”于2016年5月上線，已實(shí)現(xiàn)30個(gè)洞窟高清壁畫圖像和全景漫游節(jié)目全球共享。俞天秀介紹，為了實(shí)現(xiàn)流失海外敦煌文物數(shù)字復(fù)原，敦煌研究院先后上線了“數(shù)字藏經(jīng)洞”云游戲和“數(shù)字藏經(jīng)洞”數(shù)據(jù)庫平臺，以游戲場景再現(xiàn)了藏經(jīng)洞從發(fā)現(xiàn)到流失的過程，同時(shí)，讓數(shù)字復(fù)原的藏經(jīng)洞文物數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)了科學(xué)管理和開放共享。

　　“數(shù)字技術(shù)突破時(shí)間與空間限制，讓文化遺產(chǎn)‘家底’更清晰、更完整，管理更精準(zhǔn)、更科學(xué)。”文化和旅游部副部長、國家文物局局長饒權(quán)表示。

　　科技提升公共文化品質(zhì)，滿足多樣化、多層次文化需求

　　科技賦予文化事業(yè)與時(shí)代同頻共振的魅力。更多、更優(yōu)的文化產(chǎn)品供給，更好地滿足了人民群眾多樣化、多層次的文化需求。

　　論壇上，中華古籍智慧化服務(wù)平臺上線發(fā)布，該平臺由國家圖書館牽頭，聯(lián)動全國古籍收藏單位共同建設(shè)，為社會公眾提供開放共享、全面多元的古籍資源和科技賦能、便捷高效的知識服務(wù)的古籍領(lǐng)域智慧服務(wù)平臺。平臺已發(fā)布1.2萬余種、12萬余冊古籍?dāng)?shù)字化資源。

　　國家圖書館黨委書記、副館長陳櫻認(rèn)為，隨著知識和信息傳播環(huán)境的變化，閱讀本身的外延和邊界在不斷拓展，“圖書館在積極擁抱技術(shù)發(fā)展趨勢，不斷豐富閱讀服務(wù)的方式和手段，讓知識以更靈活多元的方式觸達(dá)讀者。”

　　在國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略推動下，文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)平臺加速構(gòu)建，線上線下融合互動、立體覆蓋的文化服務(wù)供給體系正在形成。數(shù)字博物館、數(shù)字圖書館、數(shù)字文化產(chǎn)品等智慧公共文化服務(wù)應(yīng)用持續(xù)拓展，越來越多的文化資源實(shí)現(xiàn)全民共享。

　　“古畫活起來了！”在上海博物館東館《山水江南》數(shù)字展覽展廳內(nèi)，游客常發(fā)出這樣的感嘆。在這里，數(shù)字技術(shù)“復(fù)活”了中國古代著名的書畫家和作品畫面：數(shù)字人向觀眾介紹中國古代著名的書畫作品和書畫名家；元代畫家錢選的《浮玉山居圖》中，江水蕩漾，山中茅屋幽然可見，一派江南旖旎風(fēng)光。

　　“《山水江南》結(jié)合中國古典繪畫二十年來的最新研究成果，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)對展品進(jìn)行二度創(chuàng)作，構(gòu)建了一個(gè)從五代至清代中國江南山水畫演變的沉浸式空間。自開放以來深受觀眾特別是親子家庭和海外觀眾的歡迎，成為東館熱門的‘打卡點(diǎn)’之一。”上海博物館館長褚曉波介紹。

　　借助虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，讓文化場館“動起來”、非遺“熱起來”、文物“活起來”，人們可以沉浸式觀賞歷史場景、藝術(shù)作品、文化遺產(chǎn)，文化體驗(yàn)的交互性和自主性都會獲得極大提升。

　　2024年底，作為北京中軸線15個(gè)遺產(chǎn)點(diǎn)之一——先農(nóng)壇的重要組成部分，慶成宮古建筑群正式對外開放。

　　而早在北京中軸線申遺期間，在數(shù)字世界中，已能一覽這紅墻綠瓦建筑群的皇家氣象——“數(shù)字中軸”基于最新的中軸線研究和保護(hù)成果，采用高清照掃等技術(shù)，對北京中軸線7.8公里核心遺產(chǎn)區(qū)進(jìn)行了精細(xì)還原，結(jié)合人工智能技術(shù)，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的超大規(guī)模地形、植被和建筑群。

　　“北京中軸線申遺以來，我們以開放共享的科技生態(tài)，激活文化遺產(chǎn)的當(dāng)代價(jià)值。”北京中軸線遺產(chǎn)保護(hù)中心（北京世界文化遺產(chǎn)監(jiān)測中心）主任金錫彬表示。在申遺過程中，北京中軸線開創(chuàng)了數(shù)字技術(shù)全程參與世界文化遺產(chǎn)申報(bào)的先例，數(shù)字化記錄與還原了北京中軸線的全貌，并將這些珍貴的遺產(chǎn)信息以數(shù)字化的形式永久保存下來。

　　數(shù)字技術(shù)猶如一雙無形的手，跨越千山萬水、穿越數(shù)百年時(shí)空，拉近了人們與歷史文化的距離，讓人們更加深刻地理解“何以中國”。

　　科技激發(fā)文化原創(chuàng)力，推動文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展

　　以科技賦能文化，不僅能促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)、內(nèi)容和傳播方式的變革，而且有助于提高文化創(chuàng)新的效率、廣度和深度，推動文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

　　當(dāng)前，人工智能等新技術(shù)的迅猛發(fā)展，正以前所未有的方式重塑文藝創(chuàng)作的生產(chǎn)方式和表現(xiàn)形態(tài)。

　　2025年春節(jié)檔，動畫電影《哪吒之魔童鬧海》以破百億票房登頂中國影史，躋身全球票房前列。

　　《哪吒之魔童鬧海》的視覺震撼背后，是中國動畫工業(yè)技術(shù)的創(chuàng)新探索。影片耗時(shí)五年，集結(jié)4000余人的團(tuán)隊(duì)，運(yùn)用三維掃描建模、物理引擎渲染、生物運(yùn)動工程等技術(shù)，將神話場景具象化。巖漿、火焰、瀑布、山體、毛發(fā)、盔甲、淚水……1900多個(gè)特效鏡頭和1萬多個(gè)特效元素，每一個(gè)都要精心打磨。中國技術(shù)講出了中國神話的驚艷，也讓天馬行空的想象落地為打動人心、細(xì)節(jié)逼真的畫面。

　　文化與科技的互動，讓《哪吒之魔童鬧海》既成為文化傳承的載體，又成為科技創(chuàng)新的試驗(yàn)場。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光認(rèn)為，《哪吒》系列與《黑神話：悟空》等是跨媒介敘事的成功典范，人工智能加速媒介與產(chǎn)業(yè)融合，藝術(shù)創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景廣闊。他還提到，這兩個(gè)作品的IP效應(yīng)正在持續(xù)顯現(xiàn)，《黑神話：悟空》帶動山西旅游業(yè)，《哪吒之魔童鬧海》周邊商品銷售額超過3億元，帶動多地旅游業(yè)發(fā)展。“影游融合、動游融合、影旅融合，正成為推動文化資源市場化、產(chǎn)業(yè)化的重要模式。”

　　中影人工智能研究院院長馬平介紹，當(dāng)前影視行業(yè)中，包括傳統(tǒng)制作鏈條都開始使用AI技術(shù)，以電影《只此青綠》為例：“傳統(tǒng)方式需要一個(gè)小組工作一周的鏡頭，通過AIGC技術(shù)只需一人半天就能完成，不僅實(shí)現(xiàn)降本增效，還簡化了創(chuàng)作溝通流程。”

　　論壇上，來自影視界的嘉賓一致認(rèn)為，AI技術(shù)在科幻構(gòu)想、文化創(chuàng)新、國風(fēng)動畫等方面展現(xiàn)了強(qiáng)大的能力，它正在以前所未有的方式重塑文藝創(chuàng)作的生產(chǎn)方式和表現(xiàn)形態(tài)，為激發(fā)文化原創(chuàng)力提供了全新的可能。

　　文化與科技“雙向奔赴”，奏響了傳統(tǒng)與現(xiàn)代共振、理性與浪漫共舞的交響曲。黨的二十屆三中全會提出：“探索文化和科技融合的有效機(jī)制，加快發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)。”文化歷久彌新，科技日新月異。文化和科技更深層次、更廣范圍的融合，定能為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供不竭動力源泉，讓古老文脈在新時(shí)代綻放新彩。（記者 郝思斯）